Ahhoz, hogy a történet teljes történet legyen, csak egy kis elemre van szükségünk az elbeszélésen belül. Ez az elem lehet apró. Gyakran elégedetlen. Több millió kérdést hagyhat bennünket, de válaszol erre.
Ami egy történetben belül megoldódott, nem mindig történik valami külsőleg, de belülről. Gyakran íróknak azt mondják, hogy a főszereplőnek valahogy a történet elejétől a végéig változniuk kell, és általában az emberek azt jelentik, hogy valami hatalmasnak kell lennie (lásd korábbi cikkeket a halálról, a betegségről, a zombikról stb.).
De ez nem igaz. Az érzelem megváltozhat. Az, ahogy valaki lát valamit, megváltozhat. A hangulat megváltozhat. Egy karakter egyszerűen eldöntheti, hogy teát csinál magának.
Sok tanítványa megkönnyebbült, amikor azt mondom nekik, hogy ne összpontosítson a cselekményre, és csak egy kis pillanatra törekedjen. Hasonlóképpen, sok diák örül, ha 1-2 oldalnyi fikciót vagy flash-fikciót rendelek hozzá, mivel úgy vélik, minél kevesebbet kell írni, annál könnyebb lesz.
Ez azonban nem így van. A flash-fikció írása (más néven mikrofilm, rövidfilm-fikció, képeslap-fikció és hirtelen fikció) nem jelenti azt, hogy egyszerűen 1-2 oldalat írsz. Ugyanezek a "szabályok" a sikeres flash-fikcióra vonatkoznak, mint a hosszabb történetekben. Ez azt jelenti, hogy az írónak sokkal kevesebb ideje van ahhoz, hogy hihető világot hozzon létre, mielőtt megpróbálna valamit megoldani benne. Ez gyakran sokkal nehezebb.
A flash-fikció egyik mestere az író Lydia Davis, a tizenharmadik nő és más történetek szerzője , Break It Down és a zavaró fajták között.
A történeteit együtt közölték a Lydia Davis gyűjteményes történeteiben.
A következő története egy példa arra, hogy milyen keveset kell változtatni annak érdekében, hogy az elbeszélés "teljes legyen".
FÉLELEM
Majdnem minden reggel egy közösségünkben lévő nő esik ki a házából, az arca fehér és a kabátja vadul csiklandozik. Sürgeti: "Sürgősségi, sürgősségi", és egyikünk elszaladt hozzá, és megtartja, amíg a félelmei megnyugodnak. Tudjuk, hogy felépíti; semmi igazán nem történt vele. De értjük, mert alig van olyan emberünk, akit egy időben nem mozgattak, hogy mindent megtett, amit tett, és minden alkalommal megragadta erejüket, sőt barátaink és családjaink erejét is, hogy csendes minket.
Davis egy fiktív méltó pillanatot választott: a házból kilépő nő minden nap "Sürgősségi, sürgősségi" sikoltozik, elismerte a pillanat igazságát és a relatabilitást: minden pillanatban mindannyian úgy érzi, hogy mi nem tud elviselni bármit is, ami az életünk lecsökkentése, és rámutat, és megmutatja nekünk valamit, amit már ismerünk, de új módon: az a gondolat, hogy a szomszédok segítik ezt a nőt, de úgy érzik, hogy empatikusabb neki, a szomorúság azt vallja be, hogy az élet túl sok, de a legtöbben nem mondhatjuk így: a szomorúság az, hogy valaki így mondja minden nap, de nem jobb, mert a szomorúság az, hogy mindannyian úgy érzünk, de csendben maradunk a házainkban, és senki sem mondja meg.