Nem minden karakter fontos a cselekmény szempontjából, és ez rendben van
A fikcióban szereplő karakterek sok szerepet és célt szolgálhatnak, amelyek mindegyike az író szándéka és stílusa által diktálva működnek együtt, hogy bonyolultan elmozdítsák a cselekményt.
A főszereplő
A főszereplő a történet főszereplője , a hős vagy a hősnő. Bizonyos esetekben az olvasó megtapasztalja a történetet a karakter szemében. Másokban a főszereplő csak egyike lehet azon karaktereknek, akiknek a perspektíváját leírták.
A főhős nem kell olyan karakter, akivel az olvasó azonosul. Lehet, hogy ő egy igazi hős, de egy olyan karakter is lehet, amelyet az olvasónak bizonyos karakterhiba vagy körülmény miatt nem szeret. Gondolj Becky Sharp a Vanity Fairre . A kegyetlen kifejezést új értelmet adta, de gyerünk, "fess. Nem igazán gyökereztél neki?
Az antagonista
Számos műfajban - különösen, de nem kizárólagosan fantáziák, thrillerek, kém regények, krimi történetek és misztériumok - a főszereplő antagonista ellenáll. Az antagonista lehet igazán erkölcstelen vagy gonosz egyéniség, például Dr. Moriarty a Sherlock Holmes-történetekben, de lehet egy jó szándékú, de uralkodó szülő, vagy akár egy dübörgő idióta, aki szándékosan áll a főszereplő útján.
A lényeg az, hogy az antagonista ellentétes a cselekmény hősével vagy hősnőjével, és néha a történet nagyon komoly esélyeket von maga után az élet-haláleset körülményei között. Shakespeare Iago Othello-ban egy jó példa, de a főszereplő is lehet egy egész embercsoport: a kormány, a kultusz vagy a bűnszervezet.
A metafora használata
Egyes művekben a karakterek nem teljesen megvalósult emberi lények vagy fantasztikus lények, hanem mint egy bizonyos emberi minőség metaforái. Lord Voldemort a Harry Potter könyvekbe nem szándékozik teljesen elgondolt embernek tekinteni, hanem metaforiként a szörnyű kimenetelre, amely a szeretet hatalma felháborodásának és ellenzésének eredménye.
Karakterek nyomtatott eszközökként
Bizonyos esetekben a karakterek nagyrészt abban állnak, hogy a történetet egy cselekménypontról a másikra mozgatják. Ezek a karakterek csak vázlatosan elgondoltak. Egyszerű vagy kétdimenziós lapos karakterek. Nem az, aki ez a fickó, vagy hogy érzi magát, de amit tesz, ez számít.
Az írók általában olyan karaktereket hoznak létre, amelyek kizárólagos célja motiválni a főszereplőt, hogy megtegyék azokat az intézkedéseket, amelyek előrevetítik a történetet. Jó példa erre a lapos karakterre a Scar az Oroszlánkirály. Hasonlítsd össze Simba-val, egy kerek karakterrel. Tudta Simbát. Scar ... talán nem annyira.
Kötelező karakterek
Néhány történet egy idő, egy hely vagy egy olyan helyzet körül épül fel, amely bizonyos típusú karaktereket igényel. Ezek a karakterek nem feltétlenül fontosak a telek vagy a téma számára, de a távollétük mégis érezhető.
Képzeljünk el egy olyan történetet, amelyet egy szállodai környezetben végzünk anélkül, hogy legalább néhány szállodai személyzetet bevonnánk. Egy olyan történet, amely a Marsra ültetett űrhajóra történik, nem lenne teljes, anélkül, hogy legalább a hajó kapitányának vázlata lenne, még akkor is, ha ő nem főszereplő. Lehet, hogy valaki lelőtték és megölték a bankok között. Személyazonossága, érzései, gondolata és mélysége nem fontos a cselekményhez, de az a tény, hogy halálos áldozata lenne.
Hogyan készítsek karaktereket
Legyen világos a saját szemével a karaktered céljáról a munkádban, mielőtt elkezdesz írni és létrehozni egy karaktert . Miért és hogyan mozdítja el a telket a célvonalhoz? Ha elkezdesz kérdezni ezt a kérdést, elkezdheti kihozni őt, és valószínűleg csak egy kis időt kíván adni a folyamatnak ez a része, ha ő a főszereplő.
Élj el vele pár napig, vagy akár néhány héttel, mielőtt az első mondatot tenné. Ahogy az események kibontakoznak az életedben, kérdezd meg magadtól, mit csinál, vagy hogyan reagál ugyanabban a körülményben. Ismerje meg.
Bár fontos, hogy teljes mértékben ismerjük és megértsük a főszereplő személyiségjegyeit, motivációit, érdeklődését és tehetségét, sokkal kevésbé kell részleteznie egy olyan karaktert, aki egyszerűen csak plot eszközként szolgál. Nem kell megforgatnia a kerekeket, hogy beledolgassa azokat, amelyek miatt ketyegik.
Menj a gyomoroddal
Mint bárki, aki valaha is sikeres fikciót írt, elmondja neked, a bél hatékony eszköze. És kevés, ha a fikció tervezete tökéletesen tökéletes az első alkalommal. Több, mint valószínű, kipróbál egy durva rajzot, majd kétszer, talán még háromszor is.
Ha egy karakter ugrik az oldalára, látszólag a semmiből, miközben ezt az első tervezetet írja, miért ne hagyja ott egy ideig lógni? A tudatalatti talán megpróbál valamit mondani. A későbbiekben is fontos lehet, és a forgatókönyvet csavarja. Lehet, hogy hagyja őt, és ha kiderül, hogy fölösleges, adja neki a fejszét, amikor elkészíti a végső tervezetét. Mindig később írhatod ki, ha kiderül, hogy nincs mit ajánlani.
Nem számít, mennyire fontos vagy elhanyagolható a karaktered, győződj meg róla, hogy a személy konzisztens és hihető a története paraméterei között. A motiváció és a cselekvésnek együtt kell működnie, hogy az olvasó ne maradjon zavaros és frusztrált.