A dal lejátszása a médiában
Gondold végig, hogy nyomon kell követnie minden dal minden játékát. Pontosan ezt a feladatot érinti a teljesítményjogosult törzsgyűjtő társaságok, mint például a BMI és az ASCAP. Felelősségük az, hogy pontosan tudják, melyik tagjaik dalait játsszák, és ahol pontosan megoszthassák a jogdíjakat a kiadóknak és a dalszerzőknek. Maga a munka hüvelykes, de a csoportoknak vannak módszereik a mamut vállalkozás kezelésére. Íme, hogyan közelednek egymáshoz a média szektorban, hogy megbizonyosodjanak arról, hogy tagjai fizettek.
Megjegyezzük, hogy ez az információ elsősorban az amerikai teljesítményjogok jogdíj-gyűjteményére és konkrétabban az ASCAP- és BMI-gyakorlatokra vonatkozik. Azonban az alapok megegyeznek a legtöbb területen.
01 A rádióműsorok jogdíjkövetése
A rádiófelvételek nyomon követése messze az egyik legeldugulóbb feladat, amellyel a teljesítményjogok gyűjtőcsoportjai szembesülnek. Mivel teljesen lehetetlen minden dalban lejátszani minden dalt, amely minden rádióállomáson játszik - nem beszélve arról, hogy az adatgyűjtési jogokkal foglalkozó csoportok néhány különböző módon kezeljék ezt a kihívást. A BMI állomásjelentést és digitális megfigyelést használ. Minden olyan állomásra van szükségük, akinek engedélyt adnak, hogy évente rögzített számokat tartson a számukra. Jellemzően minden állomás három napos időszakra jelentkezik lejátszási listáival. A BMI egyesíti ezeket az adatokat a rádiós műsorok digitális megfigyelésével, hogy elgondolkodjon arról, hogy melyik dalok nagy forgásban vannak.
Az ASCAP kizárólag a digitális megfigyelésre támaszkodik.
02 Az élő televíziós monitorozás
A televíziós hálózatok jelentős terhet hordoznak az élő műsorok jelentésekor. Mind a BMI, mind pedig az ASCAP esetében az állomásoknak meg kell tartaniuk az ún. "Cue" lapok listáját - minden olyan dal listáját, amelyet a hálózaton játszik, amikor játszik és mennyi ideig. Mindez azért szükséges, mert különböző jogdíjakat fizetnek a különböző típusú dalok használatáért. Az állomás által szolgáltatott adatok fésülése mellett a teljesítményjogi társaságok digitális nyomon követést is alkalmaznak a televíziós dal lejátszásának nyomon követésére. 03 Digitális lejátszások követése
A digitális játékokban az élet jó a dalszerzőknek, a kiadóknak és a teljesítményjogi társaságoknak. A dalok digitális előadásainak természete (ne feledje, hogy egy élő "előadás" nem kell élő előadást jelentenie - ez egy rögzített dal közvilágítását jelenti) azt jelenti, hogy a digitális műsorszolgáltatók csak körülbelül 100% -os pontossággal a teljesítményjogosultságokhoz. Valójában annyit tudnak adni, hogy alaposságuk szinte problémát jelent a BMI és az ASCAP számára. Valójában ilyen információs túlterhelésről van szó, amely gyakran küzd, hogy megbizonyosodjon róla, hogy mindent áttekint. 04 Élő játékok követése
Az élő játékokat sokkal lazábban követik az Egyesült Államokban, mint más területeken. Az USA-ban a 200 legmagasabb bruttó helyszín jelentést tesz a zeneszámokról a teljesítményjogi csoportokba - ezek a helyszínek a Pollstar nevű zenei publikáció által generált lista alapján kerülnek meghatározásra. Ez a módszer megérti, hogy alig karcolja meg a koncertjátékok felületét, így sok dalszerző az Egyesült Államokban kevéssé látja, ha a dalok koncertjátékából származó díjakból származik. Sok más országban ezeket a játékokat sokkal szorosabban nyomon követik, és még a kis helyszínek is szükségesek ahhoz, hogy bekapcsolják a bemutatott műsorok listáit.
05 Különleges eset: Filmesemények
Ellentétben azzal, amit gondolsz, az USA-ban a filmjátékokban játszott zenék nem gyűjtik a teljesítményjogi jogdíjakat . Miért ne? A filmipar sikeresen küzdött, hogy kizárják ... és ez az!