A drámaíróknak ezek a cuccok fúródnak belőlük, de a fikciós írók gyakran elhagyják az alapoktatás nélkül, ami valami drámai változást eredményez.
Nem varázslat. A jó történet elemei tanulmányozhatóak és megtanulhatók.
Tény, hogy valószínűleg már tanultam őket a középiskolai irodalomban. Nem fáj, hogy most átnézzük őket egy író és nem egy diák szemszögéből. Lehet, hogy egyszerűnek tűnnek, de nélküle, a többi készséged, mint író - képes elképzelni a hihető karaktereket , a tehetségedet a párbeszéddel, a kiváló nyelvhasználatoddal.
Kezdje természetesen egy főszereplővel, a főszereplővel. A főhősnek konfliktust kell találnia - egy másik karakterrel, társadalommal, természetgel, önmagával vagy ezek valamilyen kombinációjával -, és ennek eredményeképpen valamilyen változáson kell átesnie.
A "konfliktus" az úgynevezett "drámai kérdés". A Gotham Writers 'Workshop így írja le az útmutatót: "A fikció írása : A legfontosabb drámai kérdés" általában egy egyszerű, igen / nem kérdéses, amelyre a történet végére válaszolható. " Mit fog történni Lear királlyal, amikor felosztja birodalmát és kivonja magát az egyik hűséges lányától?
Vajon Elizabeth Bennet Jane Austen büszkeségéről és bánásmódjáról szeretne-e feleségül venni, és vajon ő vagy egyik nővérének házasodik-e ahhoz, hogy megmentse a családot a pénzügyi megalázástól?
Milyen változásokat hoznak ezek a konfliktusok? Elizabeth Bennet megtanulja, hogy a sérelmek elkerüljék az ítéletet.
Lear király megszerzi az alázatosságot, és megtanulja felismerni a felületességet és az őszinteséget. Mindkettõ bölcsesebb a történet végén, mint eleinte, még akkor is, ha ez a bölcsesség, Lear esetében, kedvező költséggel jár.
Elemek a telek
A történet a történet elejétől egészen a drámai kérdés teljesítéséig különböző tájékozódási pontokat fog elérni. A bevezetés bemutatja a karaktereket, a beállítást és a központi konfliktust. Fogd be a főhősödet a konfliktusba, amilyen gyorsan csak lehet. A mai olvasók általában nem merülnek fel az expozíció oldalain keresztül, hogy elérjék a pontot. Ne csodálkozz, miért olvassák el történetét vagy regényét. Húzza őket az első oldalra vagy az oldalakra.
Innentől kezdve a karakter különböző akadályokkal szembesül a céljának elérésével. Az emelkedő akciónak vagy fejlesztésnek nevezik, ez része a történet elégedettségének. Az olvasók szeretik a harcot, érezzék magukat, mintha a végső kifizetés megérdemelte volna.
A Büszkeség és az Előítéletek ismét kiváló példát mutatnak . Ha Elizabeth Bennet és Darcy azonnal kedvelik egymást, barátaikkal és családtagjaikkal azonnal elfogadták, házasságuk sokkal kevésbé lenne kielégítő, és soha többet nem fogtak volna megtanulni az út mentén, kivéve, ha nagyszerű szerelmesülni.
Vegyük észre, hogy más írók drámai feszültségeket építenek narratívájuk e részében. Hogyan érdekli őket a történet eredménye? Hány akadályra van szükség ahhoz, hogy az olvasó elégedett legyen a végén? E döntések egyike sem feltétlenül könnyű. A növekvő növekedés része egy írónak, ami egy sikeres történeti ív érzését eredményezi.
Az emelkedő fellépés a csúcspontot , a történet fordulópontját eredményezi, ami viszont a felbontáshoz vezet. A központi drámai kérdés megoldható egyik vagy másik módon. Peter Selgin jó példát mutat be a Cunning & Craft című könyvében:
A Climax a konfliktus megoldása, a visszatérés azon a pontján, amelyen túl a főhős sorsát - jó vagy rossz - biztosítják. A Romeo öngyilkossága csúcspontja ... nem azért, mert ez a legdrámaibb pillanat, hanem azért, mert lezárja a sorsát és meghatározza a felbontást, megakadályozva őt és Júlia örökösen boldog életét.
A kötésben a szerző minden laza véget ért. Elizabeth és Jane Bennet közelebb kerülnek egymáshoz. Lydia messze északra fekszik, ahol nem tud sokat zavarni, és Kitty jobb tulajdonságait a nővérek gyakori látogatásai teszik ki. Mindenki szeret örökölni az életet örökre, és három oldalas, vagy úgy, hogy megkapjuk az összes szükséges részletet. Hasonlóképpen, a Lear-nek való részvétel csak egy jelenet részévé válik: a fő plot minden szereplője meghal, de Edgar szerint Angliát újraegyesítették.
Két felelősség kizárása
Először is, a sok sikeres fikció pontosan nem követi ezeket a szabályokat. De még olyan dolgok is, mint a Virginia Woolf Mrs. Dalloway, amelyek inkább a nyelvre, mint a cselekvésre összpontosítanak, drámai kérdéseket vetnek fel, hogy olvassanak minket. (Csinál a pártja? Mi van vele és Peter Walsh-szal?) Sok olyan fikció, amely nem feltétlenül úgy tűnik, mint a cselekvés által vezérelt, kiderül, hogy jobban megvizsgálja, hogy a kipróbált és valódi stratégiáktól függ. irodalom, legalábbis) Arisztotelész poétikájához .
Másodszor, ezek az alapvető elemek nem fordulhatnak elő a fent felsorolt sorrendben. Próbálja meg azonosítani őket olvasása során. Kérdés, hogy az író miért döntött úgy, hogy elmeséli a történetet, ahogyan ő tette. Jegyezd meg a drámai döntéseket. Természetesen mindezeket gondoljátok, ahogy saját történeteket készítesz. A nap végén valami történnie kell. Alapvetőnek tűnik, de meglehetősen bonyolult lehet. Mindenesetre kísérletezzen, de töltsön el egy kis időt az alapokra is.