Túrakutatás zenei iparági konglomerátumokkal
A zenei üzlet drasztikusan megváltozott a digitálisizáció különböző válságaira és lehetőségeire adott válaszként. Ennek része néha elképesztő, máskor zavaró átalakulás, néhány vállalat és kiemelkedő művészek szinte teljesen megszüntették a művészgondozás, a túravezetés és a lemezcímke közötti különbséget, amely a művészhez kapcsolódó mindenféle bevételszerzés felé irányult a zenéje. A végrajz ebben a trendben lehet a művész, aki saját címkét tulajdonít. Ilyen esetben ez azt jelenti, hogy a művésznek nincs helye sem a túravezetés támogatására, sem a teljes körű irányításra a túratámogatási költségvetésben? A nagy művészek számára ez utóbbi biztosan; mások számára többet, mint egyáltalán nincs túra támogatás.
A kis címkézés túllépésének megtagadása
A túra rendkívül drága, így nem meglepő, hogy a túra támogatása nehezen jön be, különösen az indie-zenére .
Ez folyamatos és növekvő tendencia; most, csak a legnagyobb szupersztárok valószínűleg jelentős turisztikai támogatást kapnak. Ennek néhány oka van:
- Mivel az album eladások összezsugorodtak, gyakran helyettesítették a kislemezek digitális kiadásaival, az Indie címkéknek talán nincs elég pénze a számla megterheléséhez
- A túraútvonalra vonatkozó visszatérítések nem garantáltak, különösen olyan túrákon, amelyek lényegében promóciós túrák, amelyek segítenek egy zenekarnak egy rajongói alap létrehozásában - a túra segíthet a zenekarnak egy közönség megtalálásában, de nem vezethet le elég rekord értékesítést a beruházás.
Még a digitális forradalom előtt a kis méretű címkék támogatása a touring csoportoknak szenvedett el ezekből és más, többé-kevésbé beépített problémákból. Gyakran a túrák sikerült bővíteni a rajongói alapot -, de ezáltal lehetővé tette a művész mozgását a kis címkéből nagyra. Más esetekben, mint például a Stomu Yamashta úttörő, de túlságosan is túlélő GO világzenei csoportja, még a Clive Davis végzős végű zenei promóter, producer és címkevezető is támogatta a támogatást. Ez egyébként egy olyan csoport volt, amelyben szinte minden tag csillag vagy szupersztár volt, köztük Stevie Winwood, krautrock és EDM úttörője, Klause Schultz, Al Demiola és Santana sztárja, Michael Shrieve. És volt még - tizenegy darabos zenekar volt, amelyben minden tagnak volt rajongói bázisa. A rajongók nem feltétlenül akartak egyszerre látni mind a 11-et a színpadon.
Melyik lehet az alapja annak a tendencianak, hogy a legtöbb zenész számára kevés vagy semmiféle túra támogatás nem létezik: nem tudsz megnyomni a karakterláncot . A túraszervezés és a címkék jelenlegi szemléletmódja most olyan vonalak mentén áll, hogy akár egy új zenekar sikerül valahogy túrakutatás nélkül is sikerülni, mert a közönség igazán hallani akarja őket (még akkor is, ha nem ismerik, amíg nem fogják el őket a fájdalmas , a költségvetés nélküli első turné), vagy végső soron a közönség tényleg nem, és a turné pénze mennyisége végül nem tesz különbséget.