Amikor egy könyv drámai jogai kerülnek értékesítésre, fontos az ügylet és a tárgyalási folyamat elvárásainak kezelése. A Curtis Brown Kft. Holly Frederick irodalmi irodája elválasztja a tényeket a fikciótól, amikor a könyv filmjére és televíziós jogaira vonatkozik.
Holly, mit tehet a szerző egy filmes vagy tévés üzletről? Nagy vagyon?
Bár remek lenne, ha az ügyfelek lehetnek milliomosok filmes és televíziós ajánlatuk eredményeképpen, ez általában nem történik meg.
De az üzlet közvetetten segít a könyv értékesítésében, segít a könyv és a szerző profiljában.
Például itt a Curtis Brown-ban, egy film vagy tévé felvétel jegyében rögzítettük, Jonathan Lyons tudta. Ő felügyeli a külföldi jogokkal foglalkozó osztályunkat, és azonnal el akarja kapni a hírt, mert a külföldi kiadók szeretik ezt hallani egy könyvet illetően. A filmjogok értékesítése növeli a könyv esélyeit - ez talán nem lett volna másképp felvetve - egy külföldi fordítási szerződésben.
Természetesen, ha a projekt a képernyőre teszi, valóban pozitívan befolyásolja a könyvkereskedelmet - ez minden szerző és kiadó célja.
Különösen az új film vagy TV nyakkendővel ... !
Mondja el, hogy egy rendező megközelít egy szerzőt a munkájának megválasztásával kapcsolatban - mit mondana neki neki?
Nos, a saját Curtis Brown ügyfeleim számára csak a tapasztalt gyártók számára kínálok anyagot - olyan gyártók, akiknek tapasztalatuk volt, vagy olyan vezetőként, akik olyan anyagot szereztek, amely anyagot szerzett, vagy olyan termelőként dolgozott, aki termékeket fejleszt és elad a stúdióknak és a hálózatoknak.
Az írók és az igazgatók, a színészek és a színésznők - természetesen hozzáadott értéket jelent, hogy az emberek csatlakoznak a projekthez, de a producer készségek nagyon egyediek, mert részben kreatívak, de aztán meg kell tudniuk, hol találják meg a finanszírozást.
A termelőknek agresszívnek kell lenniük a különböző szinteken - össze kell hozniuk a csapatot, majd az ingatlan kreatív fejlesztését kell irányítaniuk, majd vevőt kell találniuk, és pénzeket kell találniuk.
Mindenkinek a legjobb érdeke, hogy a projekt legjobb esélye legyen a gyártásra, és egy tapasztalt gyártó feltétlenül döntő jelentőséggel bír. Ezek azok a személyek, akiket a projektjeid mögött akarsz tartani - ezért nem hajlandó választani az anyagot közvetlenül az írók és az igazgatók számára.
Azok számára, akik érdekeltek, soha nem zártam be teljesen az ajtót, de azt mondom nekik: "Menj, keress egy producert, társulj fel vele, és gyere vissza hozzánk." Megpróbáljuk a legjobban működni minden fél számára, de a legtöbb író - még a világ legjobbjai - nem hajlamos arra, hogy felmegy óriás pohárjával, és azt mondja: "Finanszírozni fogja a filmet?" Az erőteljes termelő kötelessége.
És mi van a szerzőkkel, azokkal, akik részt akarnak venni a film- vagy televíziós sorozatok készítésének folyamatában?
Attól függ, hogy a projektet egy stúdió készítette-e vagy függetlenül.
Pénzről beszéltünk, szóval azt mondom, bár szerettem volna eladni az összes könyvet a stúdióknak, sok pénzért, ami a stúdiókkal történik, az, hogy egy könyv a stúdióba megy, és néha olyan, mint egy fekete lyukba menni.
A stúdió azt mondja: "Nagyon köszönöm", és becsukják az ajtót, és nincs annyi lehetőség, hogy a szerző beavatkozhasson.
Semmi semmit sem hall, csak tizenkét vagy tizennyolc hónappal később, amikor elmondják, hogy a projekt előre halad, vagy eldöntötték, hogy eldobják.
A független oldalon, anélkül, hogy szemmel láthatóvá válna az üzletkötés - mert mindannyian különbözőek - azt mondom, hogy önállóan előállíthatja a lehetőséget, ha a szerző választja, hogy saját anyagát alkalmazza és játsszon egy nagyobb szerepet tölt be a kreatív folyamatban, és az üzletet ennek megfelelően felépíteném.
Mondja, hogy a drámai teljesítményjogokkal foglalkozik . Mennyi ideig tartott az üzlet és a könyv megtekintése a színpadon vagy a képernyőn? Vagy mennyi ideig tart a szerző TV vagy film - ahem - "híres"?
Azt mondanám, hogy a televízió talán a legrövidebb idő alatt tudja tudni, hogy a projekted továbbhalad-e.
A színpad évekig és évekig fejlesztés alatt állhat. A fiatal felnőttek könyve, a SE Hinton és a Addie Pray által készített Joe Outsiders (amely a Holdfilm című film alapja volt) már évek óta fejlesztés alatt áll - a TV-vel a ciklus csak rövidebb.
A TV foglalkozik, író íródott, és akkor csak egy sor akadályt - egy könyv adaptálása egy pilóta script. Ha ez jó, akkor van egy pilóta, és pilótát lőnek le. És ez remélhetőleg egy sorozat sorrendet hoz létre - de előbb, nem pedig később tudod, hogy a projekted a következő lépésre fog menni.
A színpad foglalkozik nagyon hosszú idő alatt, és a [zenés] színházban zajló fejlesztési folyamat valóban hosszú. Nem csak a jogokat meg kell szegíteni, hanem össze kell vonulnia egy kreatív munkatársakból álló csoportot, beleértve egy librettist és egy szövegírót, egy könyvírót és egy rendezőt. Aztán összeállítasz, és létrehozsz, majd meg kell szervezned a műhelyt, majd meg kell találnod egy pénzembert, majd könyvet kell foglalnom. Mindezek a lépések sok időt vesz igénybe.
A filmes foglalkozások általában valahol egymás között vannak, de ezek az időtartamok széles körben változnak.
Többet a Holly Frederick-ről készített interjúra, hogy rengeteg betekintést nyerjen a filmek és a TV-jének a könyvekhez, többek között:
- A könyv filmes és tévéjogi jogainak alapja.
- Mi teszi a könyvet "helyes" egy filmes vagy televíziós gyártó számára?
- Könyv a filmhez, könyv a TV-hez, könyv a színpadra - ami segít eladni a könyv drámai jogait .
- A film és a televíziós piacon elért trendek tetején.
Bővebb információk a gyermekek , a fiatal felnőttek és az általános könyvkiadó tájakról és hasznos tanácsok arról, hogyan lehet irodai ügynököt bevonni a Curtis Brown Ltd ügynökök további interjúiba.
Holly Frederick, a Curtis Brown Ltd. irodalmi ügynöksége New York-i film- és televíziós ügynöke a Susan Schulman Irodalmi Ügynökségnél kezdte pályafutását. Sok éven át az Alan J. Pakula Oscar-díjas rendezője volt. A Barnard Főiskolán és az USC Filmművészeti Főiskolán járt.