Szerezzen drámai betekintést a jogügynökökből
A drámai jogok ügynökei, mint a Curtis Brown Holly Frederick, rendkívül speciális feladata a könyvek filmek, televíziós és / vagy színpadi jogainak eladása a könyveknek a producereknek. Itt Frederick megosztja velünk a profi betekintést a könyv film- és filmjogainak eladási folyamatába.
Holly, köszönet annyira beleegyezésem, hogy megkérdezzük! Tehát mondja meg az olvasókat: Mi a pontosan egy filmes és televíziós ügynök szerepe?
Szinte minden kiadói szerződésben a film- és televíziós jogok a szerző helyett inkább a kiadó számára vannak fenntartva. Itt járok be. Kizárólag Curtis Brown ügyfelekkel dolgozom (és Curtis Brown ügyfelek kizárólagosak nekem), és szakosodom a termelőkkel való foglalkozással, hogy értékesítsék azokat a kisebb joghalmazokat, amelyeket drámai jogoknak neveztek el - azaz filmkönyvet, könyvet televízió, könyv a színpadra.
Hogyan illeszkedik a többi irodalmi ügynök szerepéhez olyan ügynökségeknél, mint Curtis Brown?
Curtis Brown-ban a "másodlagos ügynök" szerepére utalok. Ezzel azt értem, hogy nem vesz részt az elsődleges kiadói tevékenységben - ez az elsődleges ügynök, aki aláírja az ügyfeleket és eladja az ügyfelek munkáját a kiadónak . A könyvhöz kötődöm, miután eladták egy kiadónak, és szó szerint!
- az első ügynök kollégámnak a folyosón haladtam a hátsó irodában.
Curtis Brown 100 éves - ez egy csomó kliens egy film és tv ügynök számára.
Nos, természetesen a szakácskönyveket és a koleszterin diétás könyveket is ki kell venni az egyenletből, de még ezután sem minden könyv lesz film, nem minden könyv lesz a TV-műsor - ez az, ahol szakértelem jön.
Tehát, hogyan választja ki azokat a könyveket, amelyek drámai jogok értékesítésére alkalmasak?
Ha valaha olvasott egy könyvet, fejezte be, és tegye le ölébe, és azt mondta: " Ez jó filmet csinálna!" akkor tudsz egy kicsit arról, hogy milyen a munkám.
Természetesen ez sokkal árnyaltabb. Meg kell tartanod a közeledő lapokat a piacon, tudnod kell, hogy mi a piacon keres - és ismered a vevőket .
Legalább egy zillion ember van Hollywoodban, akik napjainkban termelőként hívják magukat. Tehát a munkám nagyrészt arról szól, hogy a megfelelő gyártót a megfelelő anyagdarabra ismerik-e, egy anyagdarab legmegfelelőbb-e a soros televízióhoz, a hosszú formájú televízióhoz, egy játékfilmhez vagy a színpadhoz. És akkor tudnia kell, hogy mit támogat a piactér. Minden 10 könyvünkben, amelyet itt adunk el, valószínűleg kilencet félretekinthetek, mert nem megfelelőek a piacon.
Nyilvánvaló példa - nem tudok semmilyen vámpírral eladni sem filmet, sem televíziót - teljesen telítettség érte. Fiú varázslók, ugyanaz. És aztán, a közelmúltban a piacon telítődik a disztópikus és post-apokaliptikus anyag mind az YA [fiatal felnőtt ] - és a felnőtt piacon, és ez tényleg nehéz eladni is.
Ennek eredményeképpen csodálatos, csodálatos könyvek vannak a polcomon, hogy jelenleg nem tudok vásárlókat találni, mert a könyv rossz időben érte el a piacot.
Tehát mi a megfelelő idő? Tudsz némi betekintést adni a termelőknek, például a filmek és a tévés producerek közötti különbségeknek? És mit várhatnak el a szerzők a filmes vagy tévés üzletektől?
Olvassa el Holly Fredericknak ezt az interjút többet egy ügynök szemszögéből:
- A film- és televíziópiac trendjeinek kihasználása.
- Koncepció vs. karakter - mi teszi a könyvet "helyes" a filmnek és a TV-nek?
- A drámai jogok eladásának csavarjai és csavarjai - mi segít a könyv esélyeinek?
- Milyen szerzőknek tudniuk kell a filmes vagy televíziós jogok értékesítéséről .
Olvassa el a gyermekek , a fiatal felnőttek és az általános könyvkiadók tájékozódását, és tanácsos tanácsokat adni arra vonatkozóan, hogyan lehet irodai ügynököt bevonni a Curtis Brown Litd ügynökök további interjúiba.
Holly Frederick, a Curtis Brown Ltd irodalmi ügynökség film- és televíziós ügynöke, karrierjét a Susan Schulman Irodalmi Ügynökségnél kezdte. Sok éven át az Alan J. Pakula Oscar-díjas rendezője volt. A Barnard Főiskolán és az USC Filmművészeti Főiskolán járt.